樫木知子 Tomoko Kashiki

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樫木知子笔下的人物形象，时而以片段的形式出现，被安置在室内或庭院等有限的空间之中。在那里，从人物身上渗出的存在感，被封存于绘画的表面。

乍看之下，那令人联想到日本画的平滑肌理与流丽线条，其实全部由丙烯绘制而成。樫木通过反复进行“以砂光机打磨已绘画布，再重新描绘”的过程，创造出一种独特的绘画空间：既具有光滑的画面，又以层层叠加的色彩结构作为背景。这样的画风令人想起平安佛画以及上村松园等人的近代美人画，而这或许也与她在京都出生、成长并求学的背景并非毫无关联。

正如樫木所说：“绘画的起点是自己的意象，终点是能够在多大程度上接近它。”她的创作，是一种将积累的景象重新牵引而出、如同发酵般酝酿的过程。她一边对照进行中的画面与脑海中的“终点”，一边不断添加并调整母题与表情，逐层构筑重叠的图像层次。

最终呈现出的平滑画面，被刻意处理得仿佛排除了时间与手的痕迹。这意味着，被描绘之物并不承载叙事，而只是存在于头脑之中的意象。于是，日常的景象在创作过程中悄然转化，升华为如白昼梦般留下鲜明印象的绘画。

樫木的绘画打捞起记忆与感官之间细微的交汇点，在承继东亚身体表象与风景描绘传统谱系的同时，也提示出现代绘画中一种静谧的想象力形态。

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title: "樫木 知子"
description: "樫木 知子 Exhibitions: Body, Tomoko Kashiki, Zai Kuning and Tang Dixin, 2023年3月18日 - 5月6日; Traces, Tomoko Kashiki, Genevieve Leong, and Guo-Liang Tan, 2022年9月16日 - 10月23日; Flame, アキラ・ザ・ハスラ―、樫木知子、ザイ・クーニン、ザン・エンリ、嶋田美子、竹川宣彰、チョン・ユギョン、ナムジュンパイク、久門剛史、リウ・チュアン, 2022年2月22日 - 3月26日; islands, アキラ・ザ・ハスラー、竹川宣彰、タン・ディシン、半田真規、さわひらき、樫木知子、照屋勇賢, 2021年1月9日 - 2月13日; Some of the Many Things That I Want to Remember, Tomoko Kashiki, 2020年7月2日 - 8月15日;..."
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这种画：以意象为起点，以接近其意象为终点。

诗的砂光机何在？

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绢滑诞幻，佛光森冷。

The Hanged Man, 2019

Untitled, 2017

Tiled Room, 2010

西游记。